“El transporte es un sector bastante agradecido” La primera pregunta: ¿te gusta que te llamen camionero o prefieres conductor? “3UefieUo tUanspoUtista (s coPo P£s pUoIesional, no" caPioneUo no Pe disJusta, ni nada 3eUo si TuieUes Tue te ubiTuen P£s pUoIesionalPente, pues tUanspoUtista, coPo Tue es P£s bonitoȋ Pero también eres actor, tu historia personal es impresionante, ¿qué representa un camión para ti? “7enJo dos Iacetas con los caPiones de cuando eUa peTue³ito, intentando cUu]aU a la pen¯nsula $K¯ el obMetiYo iPpoUtante eUa PeteUPe baMo un caPión, y aKoUa, en Pi Yida de adulto coPo tUanspoUtista, pues claUo, al final es lo Tue Pe da de coPeU S¯, es Puy inteUesante 0i Uelación con los caPiones es cuUiosa no Ke tenido ninJuno, peUo coPo si KubieUa tenido caPiones toda Pi Yidaȋ ¿Qué supuso representar en el teatro la obra 14,4, la historia de tu vida? “Supuso un caPbio en P¯ y en cóPo Ke estado Yiendo Pi KistoUia yo PisPo $l final, “ ȋ Ka sido un poco una coPo una teUapia, coPo estaU con un psicóloJo duUante dos a³os seJuidos /a obUa Pe Ka ayudado bastante a YeU PucKas cosas Tue, en cieUto Podo, no Kab¯a entendido poU Tu« Pe pasaban < taPbi«n Ka sido una PaneUa de Ueȵe[ionaU sobUe sobUe P¯ PisPo, de cóPo KabeU Yenido baMo un caPión, aKoUa seU actoU y seU tUanspoUtista 7aPbi«n Pe Ka seUYido paUa daUle PucKo YaloU a la Yida, al d¯a a d¯a, al conectaU con uno PisPo < a no aleMaUte de tu pasado, de lo Tue Ka KecKo de ti, lo Tue TuieUes Koy 3oU eso, , Ka sido un punto iPpoUtante en Pi Yida < bueno, taPbi«n Pe Ka abieUto PucKas pueUtas, Ke podido teneU PucKa Yisibilidadȋ ¿Cómo fue recibida la obra? “(l p¼blico abUa]ó la obUa de una PaneUa iPpUesionante, cosa Tue a P¯ taPbi«n Pe ayudó, poUTue ePpec« con PucKos Piedos poU si la Jente Pe IueUa a Mu]JaU Sin ePbaUJo, ocuUUió todo lo contUaUio Iue una soUpUesa Tue pude coPpaUtiU con el p¼blico en cada escenaUio, en cada Iunción (s alJo Tue Pe Ka PaUcado, Tue Pe Ka caPbiado y Tue y Tue Ka KecKo Tue yo YaloUe PucKo P£s la KistoUia Tue UepUesento y la tUayectoUia de Yida Tue Ke lleYado a caboȋ La historia fue escrita por Juan Diego Botto y dirigida por Sergio Pérez Mencheta, que te dirigió a distancia desde Los Ángeles por videoconferencia ¿Qué supuso para ti trabajar así de esa manera? “$l pUincipio pens« Tue no iba a pasaU nada, peUo a lo laUJo de los ensayos s¯ Tue JeneUaba PucKo estU«s el KecKo de Tue el diUectoU no estuYieUa all¯, Kab¯a Tue teneU una coPunicación bastante estUicta paUa podeU entendeU bien lo Tue el diUectoU estaba pidiendo, poUTue PucKas Yeces, est£baPos en Pedio de un ensayo y de Uepente, le daba un baMón se estaba UecupeUando de un tUasplante de P«dula y Kab¯a Tue paUaU (l ensayo ten¯a Tue seJuiU con el otUo diUectoU Tue ten¯a conPiJo scaU 0aUt¯ne] $Tuello JeneUaba un poco de Piedo e inseJuUidad, peUo todo eso Iue supeUado tanto con scaU coPo con SeUJio en nuestUas cKaUlas P£s all£ del ensayoȋ ¿Era la primera vez que hacías teatro? “$s¯ de PaneUa tan contundente, s¯ < coPo pUotaJonista, taPbi«n <o Kab¯a KecKo teatUo con 3aco 0an]anedo en una obUa de teatUo de -os« /uis de Santos, diUiJido poU )eUnando Soto en la sala *alileo *alilei, y Iue una e[peUiencia PaUaYillosa, peUo Iue un Pes, «UaPos P£s actoUes, y yo no ten¯a el papel pUotaJonista Sin ePbaUJo, en , no Kab¯a P£s (Ua yo solo duUante una KoUa y Pinutos, en YaUios actos, y el Piedo estaba aK¯ /o Tue pasa Tue el aPoU poU lo Tue Kaces, y despu«s de todo el tUabaMo Tue Kab¯a detU£s, de todo el ensayo, toda la dedicación poU paUte de todo el eTuipo Pe ayudó bastante y Pe dio PucKas Iacilidades < JUacias a ellos, pude apUendeU a concentUaUPe y a lleYaU a cabo el pUoyecto, y Kasta Tue lleJó un d¯a, bueno, Tue sal¯a solo un poco <a estaba coPo Puy inteJUado en P¯ 3eUo al pUincipio s¯ Tue es YeUdad Tue pasaba un poco de neUYios, ten¯a Piedo a TuedaUPe en blanco poUTue no Kab¯a otUo actoU paUa ePpuMaUPe, peUo s¯ Tue es YeUdad Tue SeUJio 3«Ue] Ki]o coPo tUucos conPiJo y con el eTuipo poU si Pe Tuedaba en blanco, paUa podeU teneU apoyo, claUoȋ ¿Cuándo quisiste ser actor? “&oPo tal, yo nunca Ke TueUido seU actoU Sin ePbaUJo, es alJo Tue Ke ido descubUiendo en P¯, 1o Ka sido de un d¯a paUa otUo, sino Tue Ke ido Kaciendo cosas estuYe de fiJuUación especial, Kice coUtos JUatis, un Pontón de cosas, y poco a poco, Pe Iui dando cuenta Tue eUa alJo Tue Pe Kac¯a sentiU, Tue Pe Kac¯a YibUaU poU dentUo < eso Iue JeneUando un Yicio a la actuación, y taPbi«n un aPoU Kacia la inteUpUetación 'esde aK¯ ePpec« a escalaU una especie de escaleUa, y subiU, y aKoUa, ya no Ke subido P£s, estoy abaMo, peUo bueno, diJaPos Tue Ke saltado un paU de escalones (ste es un Pundo Puy coPplicado <o no soy yo, soy inPiJUante, y bueno, pues son cosas Tue PucKas Yeces, diJaPos Tue Kay una especie de baUUeUas abstUactas Tue Kay aK¯ paUa Actor y conductor profesional a partes iguales, Ahmed Younoussi tiene una buena historia que contar. De hecho, la contó durante dos años en la obra de teatro “14,4” con la que recorrió España, de la mano de Sergio Peris Mencheta y Juan Diego Botto. Texto: Raquel Arias Fotos: Juan Caraballo MI RELACIÓN CON LOS CAMIONES ES CURIOSA: NO HE TENIDO NINGUNO, PERO COMO SI HUBIERA TENIDO CAMIONES TODA MI VIDA 42 Transporte Profesional / Mayo 2026 Entrevista / Ahmed Younoussi
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